Luminate 统计了 2000 年以来美国电视剧每年的制作数量的变化。2010 年每年新创作的电视剧系列不到 1,000 部。2022年的最新数据超过了 2,000 部，十多年时间翻了一番。
从制作方背景看，Netflix 和其他流媒体服务商是新增的绝对主力，目前贡献了大约一半的份额。
值得留意的是，传统广播和电视网络的产出并没有持续下滑，而是维持在 1,000 部的体量。体现出一种竞争实力相对均衡的态势。
2016 年以来中国每年电视剧备案数保持在 4 万集以上。受经济和行业影响，2019 年这个数字下滑到 3.4 万集。
新冠疫情则让这个数字大幅缩水。截止到 2020 年 10 月，全部备案剧为 2 万集。原因可能来自几个方面：(1) 很多新剧拍摄都成问题，尤其是在疫情封城期间；(2) 投资方自身的资金问题；(3) 对后市的判断等。
这个数字引发的思考是，十几年来中国每年的电视剧数量是非常之大的。根据二八原则，少量头部剧自然是风光无限。
而处于腰部和尾部的大量剧目如何呈现到观众面前？这是一个问题。我们认为可能蕴藏大屏内容分发新玩家的机会。
Nielsen 的数据显示，美国、英国、加拿大、墨西哥和德国五个国家目前有超过 270 万部视频节目，总量比 2021 年增加了近 100 万部。
其中，传统电视网（Linear）的内容达到了 51.5 万部，只占很小的比例。总量 86.7% 还是来自流媒体网站上。
同为人口和经济大国，中美在移动通信和互联网发展也存在可比之处。
以 AT&T 最近的数据为例，我们可以了解美国市场正在发生的一些规律：
(1) 手机用户的持续下滑：虽然预付费合约机用户仍有微增，但后付费下滑得更多；
(2) 批发转售业务，主要是传统 MVNO，也在负增长；
(3) 物联网 Connected Devices 呈现高增长态势。
中国大陆运营商面临的形势也是类似，可推导的几个发展逻辑：
(1) 手机用户尽量维稳， a) 向 5G 的迁移；b) 捆绑视频内容业务；c) 围绕会员权益的经营。
(2) IoT 是增长的主要方向，但面临 ARPU 超低窘境；围绕 IoT 的价值经营是重点；a) 头部或者精选领域 Beyond Connectivity; b) 生态系统经营。
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