偶得一句话：好莱坞这么多年仍然保持了作品的水准，这是因为 Studio 还是会按照创作者的意愿来创作，而不是完全按照市场导向。
即，既然是创作，就应该是创作者来定。当然，好的创作者能够按照自己的想法来创作，同时还可以得到足够的市场客户认可。
创作者经济（Creator Economy）正在成为一个热门的创投话题，随着各种网红经济的涌现。
附图来自投资银行 GP Bullhound，其分析了全球网红（意见领袖）2021 年的收入分布：
(1) 有 0.5% 的创作者收入达百万美金以上；
(2) 有 1.5% 的创作者收入在 50~100 万美元；
(3) 有 20.9% 的创作者收入在 10~50 万美元。
有一项研究披露，如果希望达到英国的平均年薪（29,009 英镑），这个网红需要在 Instagram 有 42,575 个粉丝，并且每周发布 8 个 Post 和 8 个 Story。
全球媒体娱乐行业（游戏、社交媒体、其他数字媒体）的市场容量大约为 1 万亿美元。这其中，分发商的收入空间为 4,000 亿美元，内容创作方角度有 5,000 亿美元, 各种技术使能者（Tech Enablers）有 1,000 亿美元。
随着 AI 和云计算等技术的深入，Altimeter 风险投资公司认为创作者侧的空间会被压缩，而技术适能者的空间会大幅提升。
全球各种机构每年在 ICT 方面的软硬件投资，即 CAPEX 投资，是一个很大的数字。从 2016 年 5,000 亿美元左右上升到 2021 年 6,000+ 亿美元。
CAPEX 的投资分布，可侧面反映了不同类别玩家在 IT 和通信网络格局上的资源分布。
根据 Synergy Research 的研究，2016H1 电信运营商占据了 56%，但随后多年保持平稳，到 2021年份额下跌到 44%；而 Hyperscale 大型互联网公有云企业的份额则从 17% 提升到了 27%。
从绝对值看，运营商整体要比大型互联网公司大不少。但请留意背后的差别：大型互联网公司一共只有十家左右；而运营商全球有好几百家。
两者的市场集中度不同，单一企业的话语权更是凸显差别。
